公文写作和文学创作的区别，大概相当于河马和海马的区别。
文学创作，特别是严肃文学，需要极端敏锐的文字感知力、极端恣肆放纵的文学想象力、极端自由的独立人格。
文学创作，着重点在“创”，是将一件从未发生的事，从无到有地创造出来。
而公文写作则恰恰反之。公文写作需要高度的政治性、服从性和严肃性，并且公文中的所有语言，几乎都要求有其出处。
无论是红头文件精神，还是领导作出过的重要讲话，必须把领导精神落实到纸面之上，白纸黑字，清清楚楚。是戴着镣铐跳舞，自我发挥的空间极小。
除此之外，文从字顺，逻辑清晰，框架完整，在大小标题上下些功夫，多用排比，恰当引用，便是一篇优秀的公文了。
王子虚公文写得不多，但以他的眼光，梅汝成在公文上的功力，已是登峰造极。
梅汝成的行文，没有一句不是来自领导讲话和相关文件，但他以如椽之笔，用巧妙的方式拼凑在一起，让这些原本拗口的句子，变得富有韵律感。
他交错使用长短句和骈俪体。长短句流畅，骈俪体工整，一眼望去，不光段落充满建筑美，读起来还轻松。王子虚光是想象自己读来，就感到口舌生津。
王子虚以前一直不知道，为什么汪曾祺的文章，毫无华丽辞藻，少见珠玑语句，却就是读来让人心头发痒。其原因就在于他句子写出了韵律美。
他十分确定，梅汝成肯定早已窥破汪曾祺式韵律的奥秘，并将这一招用在了公文上。
最神奇的是，原稿已臻于完美，就像青石筑成的巨城，严丝合缝，一块石头都动不得；修改版却天马行空地打散了原本结构，东采西撷，用原来的青石新筑起一座塔，竟也是天衣无缝。
王子虚感到，他不是在誊抄公文，而是在跟梅汝成对话。
尽管其人不在此处，但他留下的文字化成一座门，其他人痴迷于门上花纹，只有王子虚推门而入，看到了梅式公文的奥秘。
王子虚的手指在键盘上跃动，在习惯了按键的弹性后，速度便节节攀升，如同钢琴家，手指在琴键上灵动游走，他的手指拂过键盘，在屏幕上留下一道道字迹。
他写文暧脚本的时候，速度最高峰值达到过每小时四千字。
这是一个相当厉害的速度，手指全程不带停，一气呵成地写下来，写完后酣畅淋漓，整个人都陷入幸福的感觉。
而他现在的敲字速
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